2015-11-20 用心設計
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來源：莫貝網(wǎng)
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計算機輔助的設計中，一般人可以輕易的凸顯任何內文。只要透過 Word 等基本文書編輯軟件內的 i, B, U
等按鈕，或任意改變文字顏色，就可以達到基本的強調。但是，這些設定對讀者而言，究竟是干擾還是幫助？過去數(shù)百年的排版慣例又可以告訴我們哪些實用而合理
的規(guī)則？
寫在前面：如果??????
強調最好是一個字、一組詞就好，非必要請勿使用。過多的強調法使用，其實等于沒有強調。認識到這個最基本的前提我們再談談不理想的強調法。
除了要特別討論的上色之外，最常用的強調法不外乎「加粗」、「變斜」或是「加底線」。加粗、變斜是透過墨色濃度或形狀變化與正文對比，這發(fā)源自西方數(shù)百年的排版規(guī)則；加底線則是打字機盛行之后留下的遺產。
避免用底線強調
在中西方的排版規(guī)則里，從來沒有發(fā)生過加底線來強調的情況。底線是打字機留下的遺產。
打字機上并沒有其他變化，只能裝正文，無法變化成斜體、粗體。所以就產生了底線設計，補足沒有強調法的缺陷。
但是我們可以來看一下，底線真的是有效的強調法嗎？底線加上去到底比較接近干擾還是強調呢？相信大家可以透過這段文字看出來，底線強調法會讓底線搶走字本身的風采，讓我們注意線多過于文字。
不論對中英文而言，底線都并非理想的強調法。專業(yè)的設計師或排版工匠還是會告訴你，最好使用正統(tǒng)的強調法：粗體 (bold)、斜體 (italic) 等等。（這里特別是就西文而言）
補充：但是就網(wǎng)頁而言，底線變成了標示超鏈接的一種慣例，是可以接受的。
相較于底線，以西方字母里的粗體、斜體強調，更能配合正文字體的設計。他們有相同的家族基因，例如相似的骨架、比例與風格，只是加粗了或變斜了。這樣的特征讓他們可以達到強調效果，但又不會太突兀，與正文不協(xié)調。
但其實多數(shù)人使用的粗體、斜體，其實都是「假」的。
避免用假粗體、假斜體
在 Office 軟件的設定中，i, B 兩個按鈕可以把任意字體變成斜體或粗體。如果一套字體里真的有粗體、斜體那倒不會有問題（例如微軟正黑體有粗體）；但是如果缺乏粗體、斜體，就會用程序演算出來一個替代的版本。這其實不是一個字體最天然的設計。
△ 假的粗體都糊在一起；假的斜體則破壞了字體的結構與美感。
這些假的斜體、粗體，看上去極不自然。因為人眼有許多細微的錯視，每個字的形狀也不同，若字的比例、粗細、曲線沒有經過特殊調整，只是依照數(shù)學公式統(tǒng)一變形，看起來就會很不協(xié)調，甚至糊成一團，難以辨認。
計算機的方便常讓人以為加粗或變斜只是一種。但在西文排版的歷史中，斜體與粗體并不是，而是一種特殊字體。
在活版印刷時代，粗體（bold）、斜體（italic），與正文字體（romans）其實是三種不同的字型（fonts）。這些不同的字型，其實都是基于不同的需求而設計出來的形態(tài)，而不是「加上去的特殊效果」。而且，這些概念都是西方來的，傳統(tǒng)中文排版沒有這三種字體的區(qū)別。
△ 正確的粗體、斜體使用法
在西方的印刷中，一開始是古騰堡的 blackletter，視覺樣貌很粗，跟現(xiàn)在的正文不一樣。（現(xiàn)在 blackletter 變成一種裝飾字體）后來到文藝復興時期，才基于當時文人的手書字跡創(chuàng)造正文字體，也就是學名為羅馬體（roman）的字體，目前存留最早的羅馬印刷體是 1530 年在巴黎刻的 garamond。
△ Garamond 羅馬體。
西文排版一開始只有羅馬正文字體，而沒有斜體。斜體是后來才發(fā)明的。斜體的英文學名是 italic，顧名思義，就是一個在意大利誕生的字體。比起正文羅馬體，italic 比較接近草寫、手書。手書所帶來的天然歪斜是斜體的來源。
△ italic 是基于西方書法基礎的字體，原圖來自 wikimedia commons
一開始，斜體其實也當作正文字體。它不僅比羅馬體更有人文氣息，也更省印刷空間。只是久了以后人們開始發(fā)現(xiàn)斜體沒有比羅馬體好讀，到了文藝復興晚期，斜體就被用來與羅馬體混搭，做特殊用途排版，例如強調。這個規(guī)則一直延續(xù)使用到現(xiàn)在。而粗體出現(xiàn)的時間更晚，是十九世紀的發(fā)明，也是設計來與正文對比的。
回到主題，拆開歷史脈絡后我們就可以了解，粗體與斜體也是一種字體樣貌，不是按鈕產生的的。
補充：在麥金塔計算機的 iWork 系列中，若計算機里缺乏字體的粗體字型或斜體字型，按 i 與 B 都不會產生任何效果。亦即，我們很難在用 iWork 生產的文件中看到斜體中文與幾何加粗的中文內文。
附注：其實，西文排版里還有其他強調法的細節(jié)與歷史，包含使用全部大寫（allcaps）的強調法；italics、oblique 在中文都翻成斜體，但是有什么不一樣呢？這些會寫在稍后刊出的進階版。
使用了真正的斜體、粗體，但是卻沒有善用它，那也是很可惜的。因為過度的強調等于沒有強調，還會變成一種干擾。我們可以試舉以下例子：
△ 太多強調，其實就是沒有強調
以上圖片就是一個太多強調，等于沒有強調的好例子。但也看得出來，想這么做的原因是希望告訴讀者「這一段很重要喔」。傳統(tǒng)的西文排版會用以下這種方式凸顯一個重要的段落：
借由底色、邊框與不同字體的變化，告訴讀者這一段很重要，也幫助快速瀏覽掌握重點。
若使用顏色強調
對文字上顏色在活版印刷時代成本很高，因為要套兩個顏色下去印。但是這個限制在噴墨打印機、激光打印機，甚至屏幕閱讀大行其道的現(xiàn)代就消失了，上色變成一種非常容易的事情。
但是就傳統(tǒng)的排版規(guī)則來看，或是以正式文件的性質考慮，上顏色是一件比較不合乎慣例的事情。不過除了正式的紙本文件以外，舉凡網(wǎng)頁、名片、賀卡或書籍，都可以合理地使用顏色強調。
中文部分：強調法稀少
接下來我們要談一些中文排版的強調問題。
其實翻開古書刊本就可以發(fā)現(xiàn)，中文里沒有顯著的強調方式。最傳統(tǒng)的，而且?guī)缀跄艽_定是唯一一種強調方式，是在文句旁邊加上小圈圈。這個被稱為「強調點」。也就是說，目前也常用的粗體、斜體設計，其實從是西方學來的排版規(guī)則。但是就使用上而言，并沒有確立一套規(guī)矩。
△ 傳統(tǒng)的中文強調點（當然，中文強調點是直排的產物）
中文部分可行方案：使用不同字體強調
使用不同字體強調似乎是目前比較常見的方案。例如：
明體為主的內文中，使用黑體凸顯差異。
但是這種做法很奇怪，黑體與明體其實很難搭配在內文，最好還是使用同一種樣式的粗體。
目前中文字體越來越注重字體家族，就是基于這種需要。例如信黑體、冬青黑體、蘭亭黑，都有不同粗細可以用作內文、批注與強調使用。日本 typeproject 公司研發(fā)的 adjustable font，則讓字體可以合理的調整粗細，用在適合的地方；而且不僅黑體，也包含了明朝體。越來越多同一風格、不同字重的「字體家族」是中日韓漢字圈未來數(shù) 年發(fā)展的重要方向。
另外，中文也缺乏斜體造型。Word 或 HTML 程序生成的中文斜體其實完全破壞了中文的結構。除了建議大家盡量避免使用假斜體以外，我們也發(fā)現(xiàn)其實在中文歷史脈絡中，有跟斜體很相近的使用法。
依照歷史脈絡來看，在中文古書上，正文與批注使用的就是兩種不同樣貌的字體。用在批注的字體比較瘦長、纖細，樣貌上接近仿宋體。
△ 中文古籍排版：正文與批注是兩種不同字體。圖片來自 wikimedia commons
而且仿宋、楷體體因為筆畫走勢關系，在視覺上與明體相較，會有差異顯著的歪斜感，如此則可能產生區(qū)隔效果。
最后，目前也有人著手研究開發(fā)真正的中文斜體。上次我們在杰出華文漢字設計作品展中看到了香港理工大學郭家榮所實驗的中文斜體，可以供大家參考。
△ 從傳統(tǒng)中文書法理汲取靈感所創(chuàng)造的中文斜體
參考資料：
原文地址：blog.justfont
文章地址：優(yōu)設